ケーテ・コルヴッツについて

彼女の初期の版画シリーズである「織工」はドイツでの歴史的な労働者の蜂起でした。この歴史的事実をコルヴッツは版画とした画家でした。ベルリンでの内職婦人の悲惨な状況を訴えたポスターや党指導者の暗殺を直視した仕事をしています。1933年、ヒトラーの首相就任、ナチスの一党独裁体制確立により、抽象美術および前衛芸術そして表現は、「退廃芸術」とされ、博物館から閉め出され、 ケーテ自身も公職を追われ、作品の展示が禁じられました。
第一次世界大戦で息子ペーターを戦地で失い、第二次世界大戦では孫を奪われたコルヴィッツは、終戦直前の1945年4月に死にます。
ケーテ・コルヴッツの展覧会では、このファシズムと戦争の時代に、発言・発表を禁じられた芸術家が描き連ねる「死のシリーズ」が続きます。
私は、‘コルヴィッツ展”が開催された町田市立版画美術館を歩いています。 薄墨に印刷された「水の中の死」、突然掴みかかる「死」などです。弾圧と年齢、歯軋りを重ね合わせた作品が続きます。なにもできない老婆に怯えるファシズムが、彼女の肩につかみかかろうとしています。




一九二九年の世界大恐慌から後一九三三年ナチス独裁が樹立するころ、ケーテの生活はどんなふうであったのだろう。シュペングラーが「婦人は同僚でもなけれ ば愛人でもなく、ただ母たるのみ」という標語を示した時、母たるドイツの勤労女性の生活苦闘の衷心からの描き手であったケーテ・コルヴィッツは、どんな心 持で、この侵略軍人として生産者としてだけ母性を認めたシュペングラーの号令をきいただろうか。その頃から日本権力も侵略戦争を進行させていてナチス崇拝に陥っ た。ケーテの声は私たちに届かない。
「ケーテ・コルヴィッツの画業」に宮本百合子は書いています。
〔一九四一年三月。一九四六年六月補〕
この文章には[追記]があって

一九五〇年二月、新海覚雄氏によって、「ケーテ・コルヴィッツ――その時代、人、芸術」という本があらわされた。
　一九三三年、ナチスが政権をとってから第二次大戦を通じて、ケーテはどうしていただろうというわたしたちの知りたい点が、新海氏によって語られている。 それによると、ケーテ・コルヴィッツは一九三五年、ナチスへの入党をこばんだために、ヒトラー政府から画家として制作することを禁じられた。当時ケーテは 六十八歳になっていた。彼女から制作と生活とを奪ったナチス・ドイツが無条件降伏したのは一九四五年五月であり、ケーテは、人類史が記念するこのナチス崩 壊の日を目撃してから二ヵ月めの一九四五年七月に、ドレスデンで七十八歳の生涯を終った。
　ナチスの迫害のうちにすごした晩年の十年間が、ケーテにとってどのような時々刻々であったかということは、およそ想像される。それでも彼女はくずおれ ず、しっかりと目をあいて恐ろしい老齢の期節をほこりたかく生きとおした。ナチスの降服した年の五月、ケーテは、どんな思いにもえて、ドレスデンの新緑を 眺めただろう。

としています。


しかし、宮本と同じようにファシズム下にあったコルビッツの声は、伝わってきます。この暗い時代の「死のメッセージ」の続きに コルビッツは、とんでもない老婆の鮮明な自己解放の核心を刻み込んでいました。 私たちは美術館の部屋を曲がり、角を曲がり、暗い気持ちの時代を焼き付けさせながらも、町田市立版画美術館の最後の展示となる 一枚の版画の奇跡と復活の確信を時代をこえて共有します。このコルヴィッツの「遺言」でとなった作品《「種を粉に挽いてはならない」》が、時代に向かい合う普遍的なメッセージを示していることを見る！
すでに齢７７歳にならんか・・・筆を折られ、発表の機会を奪われても、鮮明な意志を見る！
女が腕の下に子どもたちをしっかりと抱え込んで守っている。